WEKO3
アイテム
溝口健二との対比における小津安二郎の空間表象
http://hdl.handle.net/10212/2404
http://hdl.handle.net/10212/2404f9cae57f-5d71-444a-942d-f4b3804c94a0
| 名前 / ファイル | ライセンス | アクション |
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p07-16 ITO Toru.pdf (1.2 MB)
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| Item type | 論文 / Article(1) | |||||||||
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| 公開日 | 2019-02-18 | |||||||||
| タイトル | ||||||||||
| タイトル | 溝口健二との対比における小津安二郎の空間表象 | |||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 作成者 |
伊藤, 徹
× 伊藤, 徹
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| アクセス権 | ||||||||||
| アクセス権 | open access | |||||||||
| アクセス権URI | http://purl.org/coar/access_right/c_abf2 | |||||||||
| 主題 | ||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||||
| 主題 | 小津安二郎 | |||||||||
| 主題 | ||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||||
| 主題 | 格子状の構図 | |||||||||
| 主題 | ||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||||
| 主題 | 事実性 | |||||||||
| 主題 | ||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||||
| 主題 | プロット | |||||||||
| 主題 | ||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||||
| 主題 | 閉鎖性 | |||||||||
| 主題 | ||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||||
| 主題 | 溝口健二 | |||||||||
| 主題 | ||||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||||
| 主題 | ローポジ | |||||||||
| 内容記述 | ||||||||||
| 内容記述タイプ | Abstract | |||||||||
| 内容記述 | 小津安二郎の画面構成の特徴として、ローポジ、格子状の構図、空間の閉鎖性の三点を挙げた上で、そこに現われる運動を、同時代の監督・溝口健二のそれと比較した。移動カメラを多用する溝口が物語への志向の強さを示すのに対して、小津の映画の運動は、反復も含め、始点と終点を曖昧化し、プロットの支配を相対化する傾向をもつ。そうした脱物語的運動の相関者たる小津の眼差しを、本稿は、見えないものを見えないままに残す、有限的なものとして特徴づけた。 | |||||||||
| 言語 | ja | |||||||||
| 日付 | ||||||||||
| 日付 | 2019 | |||||||||
| 日付タイプ | Issued | |||||||||
| 言語 | ||||||||||
| 言語 | jpn | |||||||||
| 資源タイプ | ||||||||||
| 資源タイプ識別子 | http://purl.org/coar/resource_type/c_5794 | |||||||||
| 資源タイプ | conference paper | |||||||||
