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Der Esstisch in den Filmen von Ozu Yasujirō
http://hdl.handle.net/10212/2371
http://hdl.handle.net/10212/2371cb088a67-8d6d-43a4-a5bb-ee516e3f6f60
| 名前 / ファイル | ライセンス | アクション |
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p09-32 Toru Ito.pdf (1.6 MB)
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| Item type | 論文 / Article(1) | |||||||
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| 公開日 | 2018-10-04 | |||||||
| タイトル | ||||||||
| タイトル | Der Esstisch in den Filmen von Ozu Yasujirō | |||||||
| 言語 | de | |||||||
| 作成者 |
伊藤, 徹
× 伊藤, 徹
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| アクセス権 | ||||||||
| アクセス権 | open access | |||||||
| アクセス権URI | http://purl.org/coar/access_right/c_abf2 | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Abgeschlossenheit des Raumes | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Essen | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Gitterförmige Komposition | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Kore-eda Hirokazu | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Lo-Posi | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Mitten im Herbst(Akibiyori) | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Namagusasa | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Naruse Mikio | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | de | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | Ozu Yasujirō | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | 《秋日和》 | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | 小津安二郎 | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | 空間の閉鎖性 | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | 格子状の構図 | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | 是枝裕和 | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | 食 | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | 成瀬巳喜男 | |||||||
| 主題 | ||||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 主題Scheme | Other | |||||||
| 主題 | ローポジ | |||||||
| 内容記述 | ||||||||
| 内容記述タイプ | Abstract | |||||||
| 内容記述 | 本論は、小津安二郎の映画作品、主として《秋日和》を取り上げ、彼の映画の主たるモチーフの一つでもある食卓の表現に注目し、物と人間との原本的な関係である「食べる」という行為の本質を探ろうとした試みである。本論は、まず小津映画の画面構成、いわゆる「小津調」を、ローポジ、格子状の構図、空間の閉鎖性の三点をもって特徴づけた上で、是枝裕和が「斜め」という標語で差異化した同時代の監督・成瀬巳喜男の画面構成と対比して見せた。その上で、小津作品に出てくる食卓の映像が、その頻度にもかかわらず、食事内容をほとんど示さない点に着目し、これまた成瀬の場合とのちがいを際立たせた。その上で、なぜ小津が料理そのものや食べる行為の映像化を避けたのかに考察を進めた。筆者はその理由を、食べるという物との原初的な接触のもつ、一種の野蛮さに対する小津の直観に求め、《生まれてはみたけれど》における野生の雀の卵を巡る子供たちの態度や《早春》や《秋日和》に見られる食事と人間関係の脆さの重ね合わせのシーンなどを挙げて、解釈の補強を試みた。 | |||||||
| 言語 | ja | |||||||
| 日付 | ||||||||
| 日付 | 2018 | |||||||
| 日付タイプ | Issued | |||||||
| 言語 | ||||||||
| 言語 | deu | |||||||
| 資源タイプ | ||||||||
| 資源タイプ識別子 | http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 | |||||||
| 資源タイプ | journal article | |||||||
| 出版タイプ | ||||||||
| 出版タイプ | NA | |||||||
| 出版タイプResource | http://purl.org/coar/version/c_be7fb7dd8ff6fe43 | |||||||
